英文：I Don%26#39;t Want to Sleep Alone
中文：黑眼圈
地区：中国台湾 法国（2007）
导演：蔡明亮
主演：李康生
陈湘琪
Norman Atun
类型：
爱情 文艺
⊙《黑眼圈》的
故事：
小康是马拉西亚的外籍劳工之一，在天桥上走失的小康这次一人化身两个角色，一个躺在看护院、失去人应有的知觉，苟延残喘；另一个在吉隆坡的流离失所；茶餐厅的服务员去看护院照顾植物人小康，却在街头遇见流浪汉小康，情感在一张割裂的脸上滋生、延续。
⊙《黑眼圈》的看点：
蔡明亮的新作《黑眼圈》和《天边一朵云》的关系异常密切，甚至可以视作后者的续集，无论主题还是形式都在彼此呼应，比如《天边一朵云》超尺度的**场面在《黑眼圈》里加料了乱伦、同性恋元素，入围
影片第63届威尼斯
电影节主竞赛单元，蔡明亮在本片中大量运用肢体语言的表达，把
故事讲的惊世骇俗。
(文/不依）)孤独的人是可耻的
——《黑眼圈》
这是一个潮热的国度，人群熙攘着生疏的语言，你与我擦肩接踵的距离，之间却唯有干涩的失语。欲望已积水成潭，两个人生疏人相遇，希望将这座欲念遍布的荒原幻化成色情的乌托邦。
因为孤独，欲望才挥之不去，而因孤独而起的欲望，却欲盖弥彰的显现着我们的卑贱与耻辱，在这座潮闷的城市，粘稠的汗水凝聚在皮肤上，让人烦躁与心痒。如《欲望号街车》中，白兰琪那句台词，我依靠生疏人的好心。在寂寞与渴望那生涩的拉锯战中，本能成为了唯一的理由，两具肉体的纠缠喘息、蒸腾着氤氲的欲望，之后呢？杨贵媚在《
爱情万岁》的末尾冗长的痛哭。
三个人与一张旧床垫
蔡明亮在他的新作《黑眼圈》中，依然继续着自己的主题——孤独、欲望的隔绝、容器般物化的人体在城市中流浪，只是如今更加简约、将叙事尽可能淡化，以及呈现出来的更加晦暗的诗意。
故事发生在马来西亚的吉隆坡，小康是一个无家可归的流浪汉，被一群人毒打之后，一个马来工人将他捡回家，照顾他。那是同性爱的流露。
另一个线索，蔡明亮让小康同时扮演一个植物人，茶馆小妹陈湘琪负责照顾他，为他擦拭身体、梳洗、翻身。
马来西亚一场森林大火，浓烟中，人人佩戴着口罩，当小康和陈湘琪躲在一栋废旧的大楼里做爱，想要亲吻他们，摘下口罩即被熏呛的不能呼吸。
影片的最后是一幅带有魔幻色彩的场景，镜头凝滞不动，废水池也闪着清凉的微光，床垫顺水流缓缓飘来，小康、陈湘琪和马来工人相拥躺于之上。为这部昏暗的
电影带来了最后一丝的温情，即使那如此冗长的镜头，也让人觉得舒适，它构建着一种平和、温柔的希望。
蔡明亮之八部半
有些导演你是可以从头至尾看下去的，从青涩的处女作看着他成熟、辉煌，你陪着他们（或者他们伴随着你的生活），看着他一步步走来。将其中一点点的变化都熟记于心，最后如亲人般亲切。你可以不管他们会变成什么样——是否年老絮叨或囿于成规，甚至最后江郎才尽、日暮穷途，他们一部作品的成败，意义甚至已不重大，那不过是一段历程而已。
于我，比如弗朗索瓦·奥宗，即使他已经失却了年轻时代的狡黠，微隆的小腹透出法国中产的文艺腔调。或者如托德·海因斯，看着他一路从边缘的Queer导演走来，如今大气、圆熟，抛掉了当年的犀利与过于玩弄形式的花哨，总是有得有失。或者如蔡明亮。
那时还是《青少年哪吒》，格局尚小，带着特吕弗《400下》的味道（特吕弗是他最喜欢的导演），还有传承自台湾
电影新浪潮的疏离感和反叛精神。从游戏厅门前拉来的李康生，刚参加完联考，真是年轻。之后是《
爱情万岁》，一间空屋三个男女，却带着强烈的戏剧张力，而“同性情结”真正的显露出来。“水三部曲”的完结篇《河流》是蔡明亮的高峰，技术上成熟、个人风格的极致。蔡明亮最重要的母题——“父与子”和“对家的反叛”在此爆发，然后终结。
而后，蔡明亮就必然面临着转变的选择。《洞》如一段长长的乐章之后，跳脱的变奏，末世男女共处一室，泛滥的水不再是同性欲念的象征，虽饥渴，但得
救赎。而《你那边几点》之于他，是真正的总结。站在地球另一端的巴黎回望台北，如对自己的审阅，父亲彻底死亡，老年的让-皮埃尔·李奥（他是特吕弗的“小康”）出场，既是致敬，更是了断。
再以后，短片《天桥不见了》和《不散》都透着怀旧的味道，《天边一朵云》则荒诞惊人，蔡明亮摘取前作中的意象——如水、西瓜与葛兰老歌揉成一团，如俗艳的荒唐歌谣。虽然我们常将“凝滞”作为蔡明亮
电影的主题，但是，
电影中的新鲜元素一直为蔡明亮所寻求。《黑眼圈》是他的“八部半”作品，曾经费里尼用他惯常的小丑、马戏团、杂耍和嬉戏构建了他的重生，而蔡明亮呢？
我不想独自入睡
《黑眼圈》选择了回到蔡明亮的老家——马来西亚拍摄，但地域的差别并没有影响叙事，这个热带国家与雨水横行的台北并无二致，而本就失语的人们又何在乎生疏的语言？
而“床”成了
电影中最重要的意象，那张马来工人从街上捡回来的床垫、肮脏、爬满了虱子。而它却结合了是情欲衍生的场所及“家”含义的延伸，两种意味。相对于蔡明亮前作执意反叛/解构传统的家的形式，如今不得不说，年岁见长的他，对剧中人多了些柔软的抚慰，床——是慰藉、是可以依偎之处。
另一方面，难以纾解的、因孤独而起的欲望，依然是本片的主题。到处蔓延、疏导不畅的水曾代表着小康对于同性身体难以抑制的渴求，如今，这个热带城市不见了该有的暴雨，废旧的建筑工地上却留着一洼死水。当身体触手可及，人们还是焦渴依旧，欲望郁结在此，沉闷、窒息。
蔡明亮在剧中让小康分饰两角，却没有给这样的安排一个解释。或者说那只不过是个象征的手法。即使你将它理解成为陈湘琪感情的投射也未尝不可。植物人——人类物化的极端。它完完全全成了容器，食物、粪便、尿液，甚至精液。只不过，这次蔡明亮没有那么残忍，没有完全的将种种私人的、不可公布之事事无巨细的拍出，陈湘琪只为植物人小康擦洗、洗漱，就好。
结尾处马来西亚的森林大火就更不能作实，就如《洞》中的瘟疫与《天边一朵云》中的大干旱，带着鲜明的隐喻意味。这种种的意象，使得这部《黑眼圈》如同一部象征主义的诗歌，一切不堪最后都可升华为美感。
在他的这“第八部半”中，蔡明亮愈加的沉默与风格化，完美的构图与运镜，极简却布满张力。没有了对于孤独如刺痛般的描述与过于露骨的性爱描写，这部《黑眼圈》终有些返璞归真之意。
是的，因为懂得，所以慈悲。
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